什么是馆阁体和台阁体？
都在目光短浅的人云亦云的骂馆阁体。其实台阁体是一种规范的具有普世审美价值的高级艺术品。中国文化向外宣传靠书籍。书籍靠文字。印刷体就是的具备馆阁体特点的文字。几千年来文字发展为什么篆，隶，草，行没有在书籍上得到应用。就是因为他美，他有艺术价值，他反应了中国方块字的特点。古代书家都是傻子吗？都是美盲吗？非也。乌是中国墨的特点体现，方是中国字的特点总结，光也是一种美感。这三只恰恰是美的体现。只是现代人老接触印刷体。印刷体接近馆阁体。人们出现。年美疲劳。加上有些人写不好楷书。就贬低。要正确的看待馆阁体。让这种端庄的艺术样式和草行隶篆并肩。
馆阁体和台阁体是一回事，是明清时期科举考场通用的规范字体，在明朝时叫做台阁体，清朝叫做馆阁体。
馆阁体起源于明朝。明永东年间，翰林院侍讲学士沈度，其书法风格秀润华美，正雅圆融，深受成祖朱棣赏识，因而名重朝野，乃至片纸千金，上有好，下必甚焉，士子争相仿效，遂成标准书体。
无论馆阁体，还是台阁体，其实就是明清当时的“标准印刷体”，主要用于官方发布的文书、公函、科举答卷等，在当时的官场文书中是一种标准字体。明朝台阁体代表人物是沈度，清朝馆阁体代表是董其昌，当代著名的书法家启功先生、田蕴章先生的字严格说也是一种馆台阁体。
馆台阁体书法在当代一些崇尚“艺术性”的流行书派眼里是俗之又俗的书体。但我有不同的观点，并一直认为：馆台阁体是一种高雅的书法，没有相当的书***底是写不出来的，在当下对中小学生的书法教育中应当首先推广馆台阁体，而不是那些歪歪扭扭的丑怪书。
（一）馆台阁体书法的特点
馆台阁体书法具有乌黑、方正、光洁、等大的特点。这是因为其被应用于官府文书的庄重、典雅、华贵而决定的，但也由此限制了其灵动性，导致艺术性的缺失，这也是其被现代流行书风所普遍诟病的重要原因。
乌黑。是指其书法的墨法，讲究圆润饱满，不注重使用枯笔，这样写出来的字黑亮，有神气；
方正。是指字体以正楷书书写，不用行草书，字迹有棱有角，方正端庄，能体现官场文书的气韵；
【新锐历史】为你深入解读：
1、馆阁体，一般是指明、清两代，对科举选拔人才考试所要求的书写体。在这里，馆阁体的内涵，包含着明代的“台阁体”。
这不同的叫法，有不同的含义，但，都属于官方推崇的书法体例，大体风格相似，而被当代学人统称“馆阁体”。
2、台阁体：在明朝，洪武年间以及永乐初期，科举考试，并没有统一的书写要求，但楷书的优势已渐渐显出来了。
自从书法家沈度、沈粲将楷书写得圆熟、平正，越来越受到明成祖赏识之后，他的书体渐渐受到了较高的关注。从此后，他的书法被以“台阁体”的名义广泛宣传，追随者很多。
许多人的脑海里，大概有个雏形，现在电脑打印的楷书，就应该是馆阁体，其实这么理解失之偏颇，馆阁体的涉及面没有那么狭隘。
馆阁体最早出现在宋代，出现的原因有很多种：
第一种，是为了应对科举制度，在莘莘学子当中，对他们书写的字体是有要求的，不能把狂草用上吧，主考官要是不认识，事情就尴尬了。
所以对他们书写的字体是有要求的，一律写楷书，不仅写楷书，还有四个要求，方正、光洁、乌黑、大小齐平。
古时候为什么没有丑书***，连科举的大门都登不进去，有什么资格称***呀？
馆阁体是一种书体的名称，在北宋时期就有了，那时称之为“院体”，到了明朝时被称为“台阁体”，到了清代的时候被称作“馆阁体”。
它们的显著特征就是：方正、光洁、乌黑、大小一律。康有为曾经这样评价馆阁体：
馆阁体的形成离不开古代的科举制度，特别是殿试着重书法，因此考生的书法工拙成了能否胜出的一项标准。
馆阁体规范严整，实用价值非常的突出，受到大众的接受与喜爱。从艺术上讲，馆阁体法度严谨的特点，同样被许多的书家称许。要想把这种书体写好并不容易，没有深厚的楷书功底是写不好的。
我们纵观历史知道，唐楷是中国书法楷书的发展高峰，以尚法为特色，技法完备，同时也限定了后世楷书的发展。而馆阁体继承了唐楷的传统，把技法和规则进一步完善，再加上官方的提倡，于是就发展了起来。
但是这种楷书，因为过于苛求点画，经营结构，所以显得拘谨呆板、千人一面、缺乏生气而被贬斥。宋代沈括《笔谈》中云：
清代的洪亮吉在《北江诗话》云：
清代周星莲《临池管见》云：
所以馆阁体的称呼有一定的贬义。法度森严是馆阁体的特点，但这种过于严谨的特点，导致书写缺乏生动和灵气，因此缺乏艺术感染力，这是人们反对它的根本原因。
书法之所以称之为书法，在法度的基础上还要讲求神***、气韵和情感的表现。防止馆阁体的形成，首先要取***确，以质朴、古雅为特点的古代法帖为目标，例如魏晋书风。
凡是工作了的人都知道，行政部门和企事业单位发布公告或文件，标题、内文用什么字体，用多大号的字，都有相应的规定。
古人印刷术不发达，公文不能印制，于是就对其字体，以及科举考试时考生书写的字体，作了相应的要求，这就是台阁体、馆阁体的由来。
“馆阁体”的出现可追溯到唐代。
唐代是楷书发展的鼎盛时期，各种规律都被总结并作为规则而制定下来，这有助于楷书的规范，但同时也导致了“馆阁体”的产生，从某种程度上制约了楷书的发展。
“馆阁体”在不同的朝代有不同的名称，唐代称“干禄书”，宋代称“院体”，明代称“台阁体”，清代称“馆阁体”。
古代的读书人以及官场中人，不能写一手“馆阁体”，是很难有仕途并在官场中立住脚的。
清代是“馆阁体”发展至极致的朝代，这都拜康熙、乾隆祖孙所赐。这二人都好书法，康熙喜欢董其昌，乾隆喜欢赵孟頫，但这二人学之不当，写来写去，就写出了“乌光方”这一“馆阁体”的特点。
所谓“乌光方”，就是乌黑、光亮、方正，也就是说，“馆阁体”整齐划一，大小一致，墨色乌黑，缺乏变化，艺术水平不高。
虽然如此，在印刷术不发达的时代，“馆阁体”还是起到了传承文化、传播信息、规范书写的作用，其历史作用是无法替代的。
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